娱乐汇资讯台
娱乐汇资讯台

袁慧琴演唱三家店

娱乐汇90

袁慧琴京剧经典唱段

袁慧琴京剧经典唱段如下:

第二代“李奶奶”,袁慧琴现代京剧《红灯记》《闹工潮》。

京剧《遇皇后》孟广禄、袁慧琴天造一对地配一双的好角。

袁慧琴演唱京剧《四郎探母》,一见娇儿和《钓金龟》选段。

裘派名家安平老旦明星袁慧琴《赤桑镇》真的不一般。

不知道能否再见?袁慧琴《对花枪》空盼望气难忍。

天生是一对!孟广禄袁慧琴京剧《赤桑镇》过瘾的唱段!

老旦名家袁慧琴1997年《四郎探母》一见娇儿泪满腮。

名家介绍:

袁慧琴,女,国家京剧院副院长,民建中央常委。国家一级演员,研究生学历,文化部优秀专家,享受国务院颁发的政府特殊津贴。民建中央文化委员会副主任,全国政协委员。

中国京剧院三团主要演员,工京剧老旦。中国传媒大学戏剧戏曲研究中心主任。中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。第十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。

2002年领衔主演的六集京剧电视连续剧《契丹英后》获得了第22届中国电视“飞天奖”一等奖。2004年第21届戏剧梅花奖得主。

以上内容参考:百度百科--袁慧琴

袁慧琴京剧经典唱段是什么?

京剧《打龙袍》(袁慧琴)唱词:

一见皇儿跪埃尘,开言大骂无道的君。二十年前娘有孕,刘妃郭槐他起下狠毒心。金丝狸猫皮尾来剥定,她道说为娘我产下妖精。老王爷一见怒气生,将为娘推出了那午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本,将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君。

一计不成二计生,约定了八月十五火焚冷宫廷。多亏了恩人来救命,将为娘我救至在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦处不尽,到夜晚我想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明。多亏了陈州放粮小包拯,天齐庙内把冤申。

包拯他回朝奏一本,儿就该准备下那龙车凤辇一步一步迎接为娘进皇城。不但不准忠良本,反把包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准,险些儿你错斩了那架海梁擎天柱一根。

我越思越想心头恨,不由得哀家动无明。内侍看过紫金棍,包卿,替哀家拷打无道君。包拯:谢国太!叩罢头来呀谢罢恩,龙国太待我好恩情。头上赐我金珰翅,又赐尚方剑一根。三宫六院我管定,压定了那满朝文武、大小官员,哪一个不遵,仗剑施行。

袁慧琴京剧介绍

在一九九零年的时候在纪念徽班进京二百周年时,演出了新编古代剧《契丹英后》,受到好评。随后她又被调入中国京剧院。在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。曾荣获文化部全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖,全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖,梅花奖等。

袁慧琴在国家大剧院举行个人演唱会,这是首位在国家大剧院开“个唱”的京剧演员。中央电视台电影频道播出戏曲电影《对花枪》,其中一个二十四分钟的长镜头引起在场专家惊叹,这样的长镜头在中国戏曲电影史上还是首次。

她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚,让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势!

老旦的老旦名家

老旦行前辈名家多多,谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的,称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。 (1898——1974),师承罗福山,私淑龚云甫,并得龚云甫琴师陆五(彦亭)的辅佐,于30年代享名,成为唱工老旦代表人物,至40年代自成一家。

李多奎原名万选,字子清,原籍河北省河间县,伯父业场面,人称“胡胡李”。李多奎幼年坐科习老生,变声后曾随龚云甫的琴师陆砚亭学拉胡琴。嗓音转好后,经龚云甫建议改学老旦,李拜在以做工见长的老旦罗福山门下,正式改唱老旦,并经常向龚云甫请益。值得庆幸的是李多奎有一把“师父胡琴”,即龚云甫的琴师陆砚亭。龚云甫去世后,李把陆彦亭请到家中,名为吊嗓,实为向陆请艺。由于李恭敬好学,陆便把“龚”派唱法的精髓倾囊相赠。当时陆对李要求很严,不论是吊嗓子,还是台上演出,都是一丝不苟。李多奎对陆的要求亦十分尊重,并且下苦功夫钻研,所以李能全面、系统地继承、掌握龚云甫“龚派”的唱腔艺术。李多奎曾与余叔岩、王又宸、高庆奎、马连良、谭富英、梅兰芳、尚小云、程砚秋、金少山、裘盛戎等名家同台合作。在近四十年的演出生涯中,他根据自己的嗓音条件,对“龚派”作了较大的发展,终于形成了自己的风格,创出了大红特红的李多奎“李派”老旦艺术。

李多奎的嗓子不仅“雌音”、“衰音”具备,而且特别洪亮宽厚,爽朗响堂。他的音质饱满明净,高低音均佳。他高腔唱来苍劲挺拔,而低腔则盘旋下行委婉沉着。“李派”最突出的创造就是能根据剧中人物的需要,程度不同地把“衰音”和“雌音”结合,以调剂性的唱法用“润”音冲淡“涩”音,再以“娇、脆、柔”等不同音色来表达人物的内涵。只举《钓金龟》〔原板〕第一句唱腔“叫张义我的儿听娘教训”来说明“李派”如何运用各种音色来表达人物的声容和精神面貌。“叫张义”用雌音,一听就像女性的声音。“我”和“的”字经涩音发展时,用润音调剂,使其发展成苍音,“儿”字发音清脆,然后再回到苍音上,单这个“儿”字就有脆有柔有娇有颤,把“雌音”和“衰音”结合得精到绝妙。按习惯“儿”字应用湖广韵处理,唱成第三声“上”声字。但李多奎直接用北京音唱出“儿”在,这样一改,在感情上更强烈、更亲切,同时也显示了他的“娇、润、柔、脆”互相配合的特色。后面“听娘教训”的“娘”字,又唱得很脆,而“训”字又用柔腔向下低落回旋,特别表现出“衰音”来……建国后,李与裘盛戎合演一出旧戏新排的《赤桑镇》。剧中〔西皮〕、〔二黄〕腔调俱全,而且还有老旦和花脸的接口对唱,唱腔非常精彩。此剧业已列入京剧经典剧目。

李多奎在唱腔的创作上,也采取了“龚派”的创腔原调。他大胆地吸收其他行当的唱腔,加以润色,使之成为符合自己风格、特色,符合剧情需要的“李”派唱腔。

李多奎演唱艺术丰富的表现力和巨大的感染力,使他继龚云甫之后为京剧老旦的杰出代表人物。从三十年代以后,不但他主演的单折戏,具有极大的号召力,就是在群戏之中扮演一个配角,也被推崇成主要角色。

他擅演的剧目有《断太后》、《打龙袍》、《钓金龟》、《行路哭灵》、《太君辞朝》、《望儿楼》、《滑油山》等等。一生收徒甚多,私淑者更众,较有成就者为李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。后起的老旦演员大都宗法“李派”。他的真假弟子在老旦行当里比比皆是。 袁慧琴(1965~ ),女,湖北宜昌人。中国京剧院国家一级演员。中国京剧院三团主要演员。工京剧老旦。

第九届、第十届全国青联委员、中央国家机关青联委员、湖北省宜昌市青联副主席、北京市西城区政协委员、西城区慈善形象大使。民建会员。袁慧琴

1978年考入宜昌市京剧团学员班,由靳万春开蒙,学老旦。1980年入湖北省戏曲学校向刘煜老师学习。1983年拜李金泉为师。1987年考入中国戏曲学院表演系大专班继续深造。从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《徐母骂曹》、《滑油山》等诸多传统剧目,打下了基础。1990年毕业留校在实验剧团任演员。1990年在纪念徽班进京200周年时,演出了新编古代剧《契丹英后》,受到好评。1993年调入中国京剧院。在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。

曾荣获2000年文化部全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖,2001年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖,梅花奖等。在2008年5月5日袁慧琴在国家大剧院举行个人演唱会,这是第一位在国家大剧院开“个唱”的京剧演员。2008年初中央电视台电影频道播出戏曲电影《对花枪》,其中一个24分钟的长镜头引起在场专家惊叹,这样的长镜头在中国戏曲电影史上还是首次。她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚,让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势! 兰文云天津青年京剧团老旦演员,梅兰芳金奖获得者。女,1965年生。

艺术经历

1981年毕业子天津市戏曲学校,工老旦。曾先后向王玉敏、孙玉祥等问艺。在学校即迷恋李多奎氏之声腔,并亦步亦趋,悉心揣摩,按图索骥,刻意摸拟。毕业入天津市青年京剧团从艺后,即惹人注目,展 露光彩。1986年11月,更有幸得拜与李(多奎)氏合作多年之著名琴师周文贵名下为徒,夙愿得偿,如鱼得水,在乃师悉心传授下,精究细研,字斟句酌,子勤奋磨砺中顿悟李氏声腔艺术之真谛。自此豁然开朗,渐入佳境,艺事突飞猛进。几年来,她随团先后出访港、澳、台,均获轰动效应。蓝文云不满足已有成绩,为了开拓戏路,近年又向做表方面进取,在《五鬼抓刘氏》中,她不仅有繁难的唱工,还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。

代表剧目

常演剧目有《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。

艺术特色

她行腔老到,韵味醇厚,神完气足,一气呵成。润腔不仅细腻古朴,而且饱孕人物感情,可谓寓情于声,声情并茂。她表演的《钓金龟·行路训子·哭灵》、《望儿楼》、《遇皇后·打龙袍》和《游六殿》、《朱仙镇》诸剧,以其高亢嘹亮的歌喉、出类拔萃的“擞”音,先声夺人,取悦观众。 赵葆秀,女,北京京剧院主演,国家一级演员,工老旦,著名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒,生于1948年,祖籍北京,满族。中国戏剧家协会会员,北京戏剧家协会理事,享受政府特殊津贴,北京市劳动模范。

艺术经历

1959年入北京戏曲学校,师从孙甫亭、孙振泉等,1968年以优异成绩毕业于北京戏曲学校分入北京京剧院。1981年拜李金泉、何盛清为师。毕业后在名师指导下技艺日渐完美,在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。 她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中,是北京市振兴京昆协会理事,“京剧之旅演讲团”成员,多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头,经她培养过的孩子成绩突出,多数获奖。 王晶华,中国京剧院老旦演员,生于1939年,祖籍辽宁丹东。1947年入刘兆琪私人科班永风社学艺,1950年永风社改名为沈阳东北戏曲学校,先后从师靳斌桐、陈雨斌、关盛明等。1955年入北京中国戏曲学校,先后从师时青山、徐少琪、孙甫亭、李金泉、王玉敏等,后又得李多奎教授,技艺精进。此外,她还向邢威明、关盛明等老师学习过老生戏《战太平》、《文昭关》、《打渔杀家》等,1958年毕业入中国京剧院。王晶华基本功扎实,戏路宽,表演深沉大方。她嗓子宽亮,音色甜美脆爽,善于以唱腔刻画人物的性格、气质。

艺术经历

20世纪60年代,在艺术影片《杨门女将》中主演佘太君,获第一届电影艺术片“百花奖”。20世纪70年代曾在艺术片《红色娘子军》中扮演郑阿婆。1979年10月赴港演出。20世纪80年代后,在中国京剧院四团、三团任主演。在新编古装戏《四郎探母》、《强项令》、《佘太君抗婚》、《金龟传奇》、《锦车使节》中均有上乘表演和突出创新。

2010年央视春晚节目单

01开场舞 《虎跃龙腾报春来》 20点00分

02舞蹈 《美好2010》 董华兴等 20点06分

03相声 《和谁说相声》 姜昆 戴志诚 赵津生 20点12分

04歌曲 《让我们舞起来》宋祖英 20点25分

05相声 《大话捧逗》 贾玲 白凯南 20点31分

06歌曲 《传奇》 王菲 20点42分

07儿童魔幻剧 《玩具店之夜》 20点48分

08歌曲 《微笑》 毛阿敏 21点01分

09相声剧 《不能让他走》 冯巩 刘金山 阎学晶等 21点06分

10武舞 《对弈》 王亚彬 21点20分

11歌曲 《龙文》 谭晶 21点25分

12小品 《加油毕业生》 蔡明 郭达等 21点29分

13歌曲 《阳光路上》 张也 21点43分

14相声 《超级大卖场》 李伟健 武宾 21点47分

15歌曲 《拍拍拍》 22点00分

16小品 《两毛钱一脚》 黄宏 巩汉林 22点04分

17民族歌舞 《美好家园》 22点19分

《壮乡梅》

《我和草原有个约会》

《卓玛》

《妹妹的山丹花儿开》

《党的政策亚克西》

18歌曲 《接你回家》 成龙 22点28分

19小品 《一句话的事》 郭冬临 牛莉 22点32分

20歌曲 《相亲相爱》 容祖儿 孙楠 22点44分

21杂技 《蹬人》 山东杂技团 22点48分

22歌曲组合 《一亩田》 22点53分

《婚礼上的歌》

《幸福的两口子》

23魔术 《近之最》 刘谦 23点01分

24歌曲联唱 《我们和祖国一起长大》 23点10分

《让我们荡起双桨》

《快乐的节日》

《春天在哪里》

《在灿烂阳光下》

25小品 《就差钱》 赵本山 毕福剑等 23点20分

26歌曲 《走向复兴》 23点41分

27小品 《我心飞翔》 闫妮 殷桃等 23点45分

28歌曲 《祖国万岁》 戴玉强 23点56分

29零点报时 00点00分

30民族舞蹈 《跳春》 00点01分

31歌曲 《盛世欢歌》 00点05分

32歌曲 《爱》 小虎队 00点10分

《青苹果乐园》

《蝴蝶飞》

33小品 《五十块钱》 周锦堂 尹北琛 00点16分

34舞蹈 《春天的芭蕾》 00点28分

35.歌组合 《彩云之南》 00点33分

《姑娘我爱你》

《天蓝蓝》

36戏曲 《红楼赞花》 袁慧琴 于魁智等 00点42分

37歌舞 《歌舞青春——我要红》 00点53分

38结束曲 《难忘今宵》 00点58分

京剧老旦名家有哪些人

1、谭志道:同治、光绪年间著名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身,由业余爱好戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦,但亦能演老生。因声狭音亢,犹如鹨鸟叫,鹨鸟俗称“叫天子”(有说即云雀),遂得“叫天’之艺号。

1853年时,因太平天国武装革命,武昌变为战场,谭志道偕妻及子鑫培,由水路乘船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏),后辗转进入北京。来京后,改唱京戏。搭程长庚主持之三庆班。

2、罗福山:京剧老旦。1865年同治四年(乙丑)七月十二日出生,1929年10月8日农历己巳年九月初六日故于寓所位于羊毛胡同西口内史儿胡同(今已并为西杨茅胡同)。享年六十五岁。罗福山乳名庚儿,是清朝后期著名京剧丑角演员罗巧福次子。

罗福山自幼坐科小福胜,出科后在四喜班搭班演出多年,与龚云甫是同期老旦演员,曾为谭鑫培、田桂风、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等名家配戏。民国以来久傍梅兰芳、余叔岩等,深受倚重。

3、谢宝云:原名世荣,小名昭儿。最初学花旦,后改老生,嗓音很高,唱法学程长庚,演唱颇有韵味,因嗓音近于闷涩,又加扮相寒苦,遂专工老旦。光绪三十三年代周长顺清宫教习职位,曾与龚云甫为一时瑜亮。不幸的是谢中年嗓音失润,故常演配角。

曾多年与谭鑫培配戏,为谭所倚重,如谭演《状元谱》、《盗宗卷》、《坐楼杀惜》、《探母》、《八大锤》等剧,必由谢配饰老旦角色。舞台上因限于嗓音条件,演出中多用平腔,只在全剧高潮处,倾喉一句,以博得观众掌声,故有“谢一句”之绰号。

4、龚云甫:原学玉器手艺,因酷爱京剧,开始在南宫园华兰习韵票房学唱老生,后拜刘桂庆为师,搭入鸿奎班。又受孙菊仙提携进入四喜班,师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵,嗓音清脆苍劲,行腔悠扬婉转,抑扬顿挫,起落有序。

《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定,使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化,具有独特的风格。

5、李多奎:4岁随父来到北京,8岁入庆寿和科班学艺,向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。9岁登台,12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。16岁变声后,从程春禄先生学京胡。24岁嗓音恢复,26岁拜罗福山先生为师改学老旦。

李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子,他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音,对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进,在龚派的基础上,在老旦行当形成了个人的演唱风格,创出了一个影响很大的“李派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。

参考资料来源:百度百科-谭志道

参考资料来源:百度百科-罗福山

参考资料来源:百度百科-谢宝云

参考资料来源:百度百科-龚云甫

参考资料来源:百度百科-李多奎

标签:#京剧#老旦#龚云甫#李多奎#袁慧琴#演员