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美国光盘行动电影_有关光盘行动的电影

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一部美国科幻电影

世界知名科幻电影编年简表(1970-1979)

最早给科幻电影带来艺术内涵的,是那时的一些经典科幻小说。如玛丽?雪莱的《弗兰肯斯坦》、英国作家斯蒂文森的《化身博士》、威尔斯的《隐身人》、凡尔纳的《海底两万里》等等,都被各国影人搬上银幕。其中,影片《化身博士》在解放前还在中国放映过。尽管编导在改编原作时不可能完全保留其艺术魅力,但小说本身出色的思想内涵还是多少能保存下来的。与此同时,当时的苏联电影界也将《阿埃里塔》搬上了银幕。

1926年,德国电影界推出了默片时代最伟大的科幻巨片《大都会》,这部影片的影响力远远超过科幻艺术领域,被视为二十世纪十大影片之一。影片耗资达7百万马克,拍摄时间长达16个月,动员演员多达三万余人,最后完成的影片长达四个小时。所有这些纪录不仅在当时,也保持了几十年内。

《大都会》代表了电影界内部在科幻艺术领域的原创能力,也把科幻电影的艺术性提高了一大步。这部电影情节完整,主题深刻。画面、音乐极富美感,一扫科幻电影仅仅涉及魔法而与艺术无缘的历史。

在同时,能够体现电影界自己的原创能力的科幻片还有《赌徒--马布斯博士》、《西方先生在布尔什维克国奇遇记》、《人魔》、《叛国者》等。其中颇有硬科幻色彩的德国影片《F?T?P不回答》在世界范围内都有影响。

正在科幻电影稳步走向更深的艺术殿堂时,二次大战的爆发中断了这一进程。

二、二战以后到70年代科幻电影的低潮区,也可算是文艺期。

二战以后,科幻电影开始复苏。大量科幻经典的再拍摄成了其中一个重要力量。这其中,完成于1953年的《星际战争》成为影响最大的一部。这部影片改编于威尔斯的《两个星球的战争》,除了将背景由英国改为美国外,也根据将近半个世纪的科技发展改变或添加了一些内容。不过情节整体上延续了原来的故事。从这部影片中我们可以看出科幻电影发展到今天,是一步步积累起来的漫长过程。以今天的眼光看,它的表现手法已经很幼稚了。特别是影片开始时用了很大一段时间介绍太阳系各行星的自然状况,说明为什么火星人最后选择地球作为入侵目标,这种科普式的段落已经不存在于今天的科幻电影里了。

五十年代,日本电影人制作了他们最成功的系列科幻电影《哥斯拉》。这是一个身高百米,沉睡千年的恐龙式巨怪,在原子弹袭击东京时被惊醒,从此与人类为敌。日本的"哥斯拉"形象与美国好莱坞后来的改编不同,代表着被人类侵害的大自然的反抗,有着一定的思想内涵和悲剧色彩。

冷战格局的维持和西方思想界的动荡,也在外部影响着科幻电影。导演奇才库布里克将黑色幽默带入科幻电影中,拍摄了名片《奇爱博士》。这部科幻电影辛辣地讽刺了西方世界的战争狂人。在随后拍摄的《发条桔子》里,现代派荒诞离奇的表现手法和当时流行的行为主义心理学结合在一起,展示了社会生活的虚无和恐怖。这是一部几乎完全没有特技的科幻电影,它能够在电影史上站住脚,依靠的是深刻的思想内涵。1966年发表的著名科幻短篇《献给阿杰尔农的花》很快被改编成科幻电影《查理》。主演罗伯斯滕还因此获得奥斯卡最佳男主角奖。

1968年,《太空漫游2001年》和《人猿行星》两部巨片相继问世,使那个时代的科幻电影达到了高峰。《人猿行星》改编自彼埃尔?布尔的同名小说。影片细致地表现了人类文明的困境和危机。片尾处主人公在自由女神废墟上的镜头堪称科幻电影史上的经典画面。

同年出品的《太空漫游2001年》改编自克拉克的同名科幻小说,也吸取了《童年的终结》等作品的一些思想。该片成本巨大,场面恢宏。也忠实地体现了克拉克原作的思想主题:在渺小的人类面前,宏伟的宇宙完全是一种冷漠的存在。这部影片在电影语言上精雕细刻,堪称艺术精品。

1973年,美国还产生了一部在当时影响平平的科幻片《西部世界》。后来,制作人拍摄了它的续集《未来世界》,在美国科幻电影史上也没有留下什么反响。但《未来世界》却是文革之后中国人接触到的第一部科幻电影,它拥有的中国观众远远多于美国观众。

日本人将小松左京的《日本沉没》搬上银幕,大获成功。电影忠诚于原作,在渲染民族危机时没有过多的民族主义情绪。不久,日本又制作了一部类似的影片《首都消失》,描写日本首都东京被连电波都无法穿透的浓雾锁闭,日本科学家寻求解救办法的故事。这部片子的思想内涵和艺术色彩远不及《日本沉没》。

不过,直到那时为止,科幻电影普遍被视为票房毒药。像节奏缓慢的《2001年太空漫游》如果拿到今天放映,会令半数以上的青少年观众昏昏欲睡。科幻电影市场日益下滑,一直到七十年代末。

三、高科技时代的科幻电影(70年代中期以后至今)

1977年,卢卡斯执导的《星球大战》与观众见面。这部影片不仅挽救了每况愈下的科幻电影市场,而且开创了科幻电影的新时代--高科技时代。在此之前,科幻电影的特技水准与其它片种不相上下,而从此以后,科幻电影成了最新特技技术的实验场,领导着电影特技的发展方向。

《星球大战》的情节十分简单,复制了科幻文艺史上早期"太空剧"的特征。不过,卢卡斯根据日本武士文化构筑的"杰迪武士"还是提高了影片的内涵,使之染上浓郁的东方神秘主义色彩。在迄今为止制作的四部《星球大战》系列影片中,以第二集《帝国反击战》的思想境界最高。这不仅因为它是四部影片中惟一的悲剧,而且因为渗透在整部影片中的宿命感与使命感。影片结尾卢克与父亲在搏斗中相认的场面令人如梗在喉。可以说,去掉了与"杰迪武士"有关的情节,那些单纯的太空大战情节吸引不了那么多观众。

卢卡斯在艺术上的潜力有限,制作完《星球大战》第三集《杰迪的归来》后便放弃导演工作,转而去搞电影特技公司,研究新的拍摄技术服务于其他制作人。其中以数字特技为最出色。这种特技技术与当年的有声片一样,彻底地改变了电影的风貌。

与《星球大战》同时,情节更为单纯的《超人》也是科幻电影高科技时代的到来标志。这部影片改编自三十年代开始的美国同名连环画,并以无懈可击的特技制作赢得巨量观众。不过,真正能在艺术水准上给科幻电影以提高的,还是斯皮尔伯格。

斯皮尔伯格是在"电视时代"成长起来的第一代美国人。他自己也承认,看书远比看影视作品要困难。他的父亲曾经是坎贝尔主编的科幻杂志《类似》的忠实读者。在这些影响下,斯皮尔伯格从小便养成了电影思维的习惯,并且把科幻作为其电影生涯的主要题材宝库。

《E?T》的诞生,标志着艺术在科幻电影中的胜利。这部影片的特技并不复杂,情节也很简单。能够赢得世界各地不同种族无数观众的,是影片的童真情怀与浓郁的感情色彩。从《侏罗纪公园》直到2001年上映的《人工智能》为止,儿童一直是斯皮尔伯格影片中的主要角色。这些儿童角色并不是出现在他的儿童片中,而是被用来与成人世界进行对比,揭示成人世界的枯燥乏味、虚伪无情。这种表现手法几乎是斯皮尔伯格的特殊标志。

值得一提的是,斯皮尔伯格不仅是科幻电影大师,同时也是拍摄纪实风格影片的大师。从早期的《太阳帝国》、到晚近的《拯救大兵雷恩》,在情节的真实性方面,斯皮尔伯格达到了电影界的巅峰水平。这种看似矛盾的现象实际上体现着科幻艺术的内在规律:用写实的手法表现超现实情节。

八十年代另一部值得称道的科幻片是《回到未来》。主人公自八十年代回到五十年代,遇到自己尚未相识的父母,由此展开一系列喜剧情节。这是一部传统的时代旅行题材作品,但在斯皮尔伯格的监制之下,成为一部展示代际文化变迁的作品。影片中,主人公向年轻时的父母和他们的同学弹奏摇滚乐,然后向目瞪口呆的观众们说,将来你们会听懂的。这句台词里面包含着对代际文化冲突的展示。

好莱坞向来盛产电影的续集,特别是一些高票房收入的影片,如《异形》系列和《蝙蝠侠》,这两部片子的票房都很高,而且一连都是四集,异形和人,谁是真正的异形,其实险恶的人心比表面上凶残的异形更可怕,而且这两部片子的视觉特级都很棒,特别是异形系列,可以感受到导演詹姆斯.卡麦隆和大卫.芬奇的不同风格。

在表现人性受到机械文化侵蚀这个主题上,《机械战警》一片达到了相当的高度。影片中,一名警员在执行任务时身负重伤,大部分身体机能已经停止。科学家们将他的中枢神经系统和少部分存活机体分离出来,配以机械肢体,于是他成为刀枪不入,威力强大的《机械战警》。但是影片最重要的情节,是机械战警从深埋的记忆中找回“自己的前世"的过程。这个在法律上已经死亡的人,逐渐恢复了人的情感与道德观。于是在观众看来,他主要不是一个威力无穷的角色,而是一个颇值得同情的人。比如主人公因为失去了人类的身体,只能远远地关注自己妻子。观众莫不为之感动。

1990年,《全面回忆》与观众见面。在片中,人类已经可以为自己植入各种记忆。一个助纣为虐的间谍为了打入反叛者内部,将全新的记忆植入自己的头脑,使自己成为一个新人,并最终受到反叛者的信任。就在反叛者即将被扫荡的时候,新的自我却反叛了旧的自我,站到受害者一边推翻了火星独裁者的统治。这部影片除了浩大的场面外,对人的个性本质的描述也令人无法忘怀。

《终结者》可是说是我目前看过的最好的一部科幻题材的电影,电影中特别是续集中的电脑特技水平开创了进入九十年代的特技新水平,我们惊叹液体机器人的变形及其锲而不舍的工作精神,这一点上,无疑是我们人类所钦佩的和没有的,在影片中,导演极力赋予机器人所谓的人性,教他们如何更好的生活和相处,在这一点上大大地丰富了影片中僵硬的硬碰硬的机器人之间的对抗,深化了影片的主题。

1995年,在当时创下世界电影成本纪录的《水世界》以票房惨败而收场,但那却是一部艺术上极为出色的影片。影片描写了在被水淹没的世界上,一群群蒙昧状态的人寻找"干土"的过程。其间当然不乏追逐打斗的场面。但是,影片对原始状态生活环境的描绘却达到了登峰造极的地步。不仅是背景,甚至演员的言行举止间也剔除了"文化"的痕迹。粗犷和蛮荒的风格贯穿影片始终。

要艺术还是要视觉奇迹,往往也是科幻片编导需要调和的两个动力。毕竟许多观众看科幻片,为的就是欣赏其中的视觉奇迹。在《彗星撞地球》一片中可以清楚地看到这两种动力的调和。全片的绝大部分时间里没有多少特技画面,一直是用现实主义手法,讲述大灾难前人类社会的各种反应,让灾难成为试验,激发出个人在平时难以表现的内心世界。情节和人物塑造都臻上乘。在结尾处,编导还是制造了前所未有的银幕奇观:几百英尺高的海浪冲上大陆,灌满内地的山川平原。没有结尾几分钟的镜头,《彗星撞地球》算不上是一部科幻片。而没有前面的大部分情节,《彗星撞地球》也算不上一部有艺术水准的科幻片。相比之下,同题材的《世界末日》被制作成惊险样式的影片,自始至终地保持着快节奏。

1999年出现的《黑客帝国》给二十世纪的科幻电影留下了一个出色的结尾。这部获得奥斯卡多种奖项的影片除了惊人的数码特技外,其思想内涵也是高超的。异化这个主题在这部影片中得到了充分的表现,达到令人不寒而栗的程度。影片结尾处,世界在主人公的眼里还原为流动的数字,带给观众的是深厚的宗教般的开悟体验。

科幻电影之所以在美国开辟了高科技时代,并不单单是美国的技术优势和金钱使然。对电影真实性的追求应该是更重要的动力。让观众把奇迹当作奇迹,和让观众把奇迹当成现实的东西来接受,这是从低到高两种层次的电影表现手法。在银幕上,没有什么是不可能的,只有什么是不可信的。这应该说是整个电影的艺术追求,当然也是科幻电影这个片种的艺术追求。美国科幻片的编导们持之以恒地力求将"不可能"变为"很可信",这才是那些眼花缭乱的特技技术得以发明出来的动力所在。

科幻电影的高科技时代产生了两个结果,一是科幻电影代替了科幻图书,成为科幻艺术的主流媒体。直观的科幻电影配上简单的字幕,可以迅速流传到世界各地,为不同文化的人们所欣赏。现在我们走进街边任何一家音像制品商店,都能很方便地找到这个时代的美国著名科幻电影的光盘。如果哪家商店没有这方面的存货,会被认为是品种不全。

其次,自从二十世纪初开始的世界各国均有科幻电影佳作产生的局面,被美国科幻电影一统天下所取代。整整二十年间,世界其它地方能达到美国科幻片水准的欧洲电影作品只有法国吕克?贝松导演的《第五元素》。

对于大量观看科幻电影的爱好者来讲,这种局面也带来一种枯燥感。因为美国科幻电影毕竟有它自己的风格。只接触一种风格的科幻片,慢慢就会觉得乏味。

世纪末另一部影片也体现了科幻电影的艺术水准,那就是《入侵脑细胞》。影片中的变态杀手将受害女子囚禁在地下室的水箱里,漫漫地放水将她杀死。当警方抓到杀手时,他已经因为发病而永远昏迷。警方请心理学家运用先进技术,进入杀手的梦境,寻找受害人被囚禁的地点。这部电影的意识流色彩非常强烈。但更令人称奇的是,意识流本来以非理性为逻辑出发点,而这部过半时间由意识流画面组成的影片,出发点却是非常理性的科学技术。这也是科幻艺术特殊表现力的体现。

求一部老的丧尸电影,开头是科学家为军方研制给士兵的药物,随后被恐怖分子抢走,一名恐怖分子被感染。

是不是《生化寿尸》,香港的片子。

里面是有恐怖分子交易病毒的部分,然后一个被感染的恐怖分子逃出来,被主角的车撞了……

有一部找了好多年的电影,但是不知道名字,请问有没有人知道?

中文名称:惊暴无底洞

英文名称:endless descent

剧情:美国深海勘查潜艇“赛任1号”在一次例行任务中失事,当局命令潜艇设计师(主人公)组织一支由军人和各类科学家构成的小队,乘坐另一艘同型潜艇“赛任2号”下海救援“赛任1号”,成员里面有两个女性,其中一个是潜艇设计师的前妻,当然在一段生死历险之后由破镜重圆了。

搜索的线索是“赛任1号”上面的一只“黑匣子”。救援队据此潜航到一个非常隐蔽的海沟。途中这艘黄色潜艇被一个巨大的白色不明物体包裹住,艇长用电击法驱走这个怪物。三名潜水员出艇勘查事故,但却发现这里的海藻发生过变异,大得出奇。不料一个潜水员被隐藏在海藻林间的异形生物突袭而亡,另两名生还者采集了一些海藻返回潜艇。

潜艇为了躲避变异生物的袭击,进入了海沟内部探险,结果发现海沟最底部居然有一个隔空洞穴,潜艇浮出水面,艇员们穿着如同宇航服的特种防护衣进入这个幽深的洞穴。谁知那边竟然有人工开凿的痕迹,而且里面到处都是变异生物,有的类似放大了上百倍的蜜蜂,有的类似海蛇和恐龙的杂交体,并且所有的生物身上都带有剧毒。队员们在留守在潜艇中的通讯指挥员的指示下不断深入,寻找遗失的黑匣子。然而队员们受到的威胁越来越严重,当他们在一出洞壁边巡视时,墙洞中的一头身形模糊稀烂的异形怪物穿破一名队员的保护罩,进入他的体内。痛苦难忍,队员们开枪打死了他。

潜艇上的海藻也是变异品种,入侵了潜艇上的饮水系统,被海藻接触或者饮用了被海藻污染的水,都会被海藻侵蚀,逐渐变为海藻的饲料。并且一个杂役兵后来被强烈感染而死。

在队员们划着橡皮筏返回潜艇的时候,又被游在水中的异形逐个消灭。后面还剩那个潜艇设计师和两个女队员以及一个男科学家继续在洞中考察。他们发现了一个实验室,在一个干成僵尸的研究员面前的电脑上查到了所有的秘密,原来这个海沟是美国政府研究生物武器的秘密基地,科学家通过生物基因杂交生产出了大量的生物武器,但是最后不知什么原因,所有的科学家都被那些生物杀死了。接着他们便捣毁这个试验基地,不料在一个基因交换室却遇到了最可怕的怪物——一个竖挂在墙壁上的多脚海星。在大家用步枪抵抗这个海星的时候,一个男科学家被海星用巨大的触手卷走,一个女队员被海星吸进口中,她当时既然还说“我进去了……”真是佩服这部片的导演。

任务结束,残余的旧情鸳鸯回到潜艇上,准备走人,却被一直呆在潜艇中的通讯指挥员截住。这个坏家伙终于吐露实情,其实根本不存在什么黑匣子,这次行动的真正目的就是取回生物试验的那张资料软盘,所以他才一步步引导者队员们接近那个嗜血实验室,而且第一批返回的队员们有两人本来可以免受异形攻击的,也是这个坏家伙搞的鬼,他把舱门从里面锁上,上面的两个队员就进不来了,活活的被异形拉进水里。

显然,通讯指挥员轻而易举的达到了自己的满盘计划,可以说是滴水不漏。他把辛存的三人:旧情鸳鸯和艇长关在寄生着变异海藻的单舱内,自己准备启动逃生舱闪人。还好,潜艇设计师还把那张要命的软盘留在手中,提出和通讯指挥员合作,从而把这个家伙骗进来,最后这个坏蛋被海藻感染而死,而且是弄得倒在地上用口对着海藻浆液吸了几口。

正当他们准备用逃生舱离开这个危险的地方,却发现艇长没有跟随他们一起进入逃生舱,艇长告诉他们,刚才制服那个坏家伙的同时,他也不小心被海藻感染了,最后那对夫妻带着光盘用逃生舱逃离了那个危险的地方,准备回到陆地上揭露政府的阴谋,而艇长则启动了潜艇的自毁系统(艇长和夫妇俩挥手告别的造型相当酷,相当动人啊),将海沟的出口封闭,使那些变异生物无法离开那个地方,到正常的环境中威胁其他生物

一部早期的美国电影:一群人乘潜水艇到海底的生化实验室,途中遇到了巨大的海蜇一样的怪物

《惊爆无底洞》是由Juan Piquer Simón执导,李·艾尔米、雷·韦斯主演的一部影片,上映时间1990年7月26日。

剧情简介:

美国深海勘查潜艇“赛任1号”在一次例行任务中失事,当局命令潜艇设计师(主人公)组织一支由军人和各类科学家构成的小队,乘坐另一艘同型潜艇“赛任2号”下海救援“赛任1号”,成员里面有两个女性,其中一个是潜艇设计师的前妻。

搜索的线索是“赛任1号”上面的一只“黑匣子”。救援队据此潜航到一个非常隐蔽的海沟。途中这艘黄色潜艇被一个巨大的白色不明物体包裹住,艇长用电击法驱走这个怪物。三名潜水员出艇勘查,发现这里的海藻发生过变异,大得出奇。一名潜水员遭隐藏在海藻林间的异形生物突袭而亡,另两名生还者采集了一些变异的海藻后返回潜艇。

潜艇为了躲避变异生物的袭击,进入了海沟内部探险,结果发现海沟最底部有一个巨大空洞,潜艇浮出水面,艇员们穿着如同宇航服的特种防护衣进入这个幽深的洞穴,发现内部竟然有人工开凿的痕迹,里面到处都是变异生物,有的类似巨型蜜蜂,有的类似海蛇和恐龙的杂交体,并且所有的生物身上都带有剧毒。

队员们在留守在潜艇中的通讯指挥员的指示下不断深入,寻找遗失的黑匣子。然而当他们在洞内巡视时,一头异形怪物穿破一名队员的保护罩,进入他的体内,队员们被迫将其击毙。

同时,潜艇上的变异海藻入侵了潜艇上的饮水系统,接触海藻或者饮用了被海藻污染的水,都会被侵蚀逐渐变为海藻的饲料,一个杂役兵因此感染而死。

队员们划着橡皮筏返回潜艇途中,又被水中的异形逐个消灭。

潜艇设计师和两个女队员以及一个男科学家继续在洞中考察。他们发现了一个实验室,在一具干尸面前的电脑上查到了所有的秘密,原来这个海沟是美国政府遗弃的一个研究生物武器的秘密基地,科学家通过生物基因杂交生产出了大量的生物武器,但是不知是何原因试验发生事故,所有的科学家被那些生物杀死,无一幸免。

他们试图炸毁试验基地,不料在一个基因交换室遇到了最可怕的怪物------一个竖挂在墙壁上的多脚海星。在大家用步枪抵抗这个海星的时候,一个男科学家被海星巨大的触手卷走,一个女队员则被海星吸进口中……

任务结束,旧情鸳鸯回到潜艇上,却被一直呆在潜艇中的通讯指挥员截住并吐露实情:其实根本不存在什么黑匣子,这次行动的真正目的就是取回生物试验的那张资料光盘,所以他才一步步引导队员们接近那个嗜血实验室,而且第一批返回的队员们有两人本来可以免受异形攻击的,也是他从中作祟将舱门反锁,让那两个队员活活的被异形拉进水中……

通讯指挥员实现了自己的全盘计划,把幸存的三人:旧情鸳鸯和艇长关在寄生着变异海藻的船舱内,幸而潜艇设计师把那张要命的光盘留在手中,提出和通讯指挥员合作,将其骗入船舱并被海藻感染而死。

正当幸存者逃离危险之地时,却发现艇长没有跟随他们一起进入逃生舱,艇长告诉他们,刚才制服通讯指挥员时他不小心被海藻感染了,决定牺牲自己毁灭这个秘密基地。

最后,那对夫妻带着光盘乘逃生舱逃离了恐怖深渊,回到陆地上揭露政府的阴谋,而艇长则启动了潜艇的自毁系统,炸毁了海沟的出口,将那些变异生物永远封闭在海底深渊之中。

求关于美国好莱坞海底探险的电影

深海异形

剧情简介:

《深海异形》是迪士尼于2005年1月所推出的一部纪录片,是一部IMAX-3D立体电影。本片全片在太平洋和大西洋深海拍摄,令人惊叹的画面经过先进的电影技术处理,再配合以IMAX-3D立体电影方式呈现,在大银幕上带领观众历经一段奥妙的旅程……

《深海异形》是由奥斯卡金像奖大导演James Cameron所执导,他因为拍摄了1997年的《泰坦尼克号》缔造事业高峰,之后对拍摄探险纪录片就颇有兴趣,先在2003年推出了同样是一部IMAX-3D立体电影的《深渊幽灵》,这是一部重返泰坦尼克号沉船残骸的纪录片,同样是由迪士尼电影所发行,在大受好评之后,于2005年James Cameron再度推出这一部全新制作的《深海异形》……

片中大胆提出许多假设,认为深海中的生物造型十分类似想象中的外层空间生物,因此有没有可能生活在深海中的奇特生物,就是来自外层空间来的异形?例如,该处有身长六呎的长虫,身上有血红色的触管,但却没有胃;还有专门在炙热的地热孔觅食的虾子,以及全盲的白螃蟹…

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深海大水怪

剧情简介:

葛斯伊根教授带着他的研究小组到苏格兰有名的尼斯湖去证明他对水怪的理论,他认为尼斯湖底部是某种古生物繁衍后代的温床,水怪并且利用凹槽连接至海边,作为它来去自如,藏匿自身的方式。但在一次潜水行动中,教授因为不明原因而葬身湖底,所以他们派了凯斯霍尔来代替他的位置,继续做尼斯湖水怪的研究。

凯斯到了研究基地后,不仅要面对当地人对外来人的敌意,还要处理研究小组对他的怀疑,于是他两面为难,研究的困难重重,要靠他的智慧和经验来面对……

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深海灵界点

剧情简介:

在第二次世界大战接近尾声时,德军的U-461战艇的全体成员意沉入丹麦的外海。可是,U-461战艇并不是一般的潜水艇。 大战结束后50年,一对兄弟带着潜水用呼吸器来到这个海域度假,正当他们享受海中奇景时,有几位不怀好意的陌生人正跟随着他们,寻找传说中的那艘潜水艇。 这对兄弟突然在深海中发现生锈的船骸,而里面某种不知名的东西正蠢蠢欲动着看着他们。好奇心驱使他们往船骸趋近察看是否有宝藏?然而诡异的现象发生,这对兄弟陷入极度的危险中,让他们后悔当初为何接近这艘隐藏无数秘密的幽灵船...

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烈血海底城

剧情介绍:

这是由执导过《第一滴血》续集的乔治·柯斯马图斯导演的一部恐怖片,该片取材和十年前面世的《异形》相仿,把一群人围困在一个孤绝的环境中面对一个异物的残酷挑战。不过这次异物从太空中进入了海底,在深海的探矿工作站中对那里工作的六男二女展开了大屠杀。

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深海圆疑

剧情简介:

心理学家诺曼突然被海军征召,派往大西洋中部,参加一个特别研究小组的工作。组里的成员包括生物学家贝思、数学家哈里和来历不明的组成巴恩斯。组成小组的目的是探究沉没在大西洋深海处的一个巨大物体,如果它是一艘外太空的飞船的话,那它在这里已经静默了三百年以上。他们驾驶装备精良的实验艇,靠近沉船进行探测,却被沉船内一不明物侵入。这个不明物体有着巨大的魔力,它能洞悉每个人的内心世界,进而控制每个人的思想和行为,让他们在与世隔绝的深海里相互猜疑、攻击,而它自己似乎正躲在一旁暗笑......

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深渊

剧情简介:

这部动作连场的水底科幻动片由[铁达尼号]名导演詹姆斯卡麦隆执导。当一架美国核子潜艇的队员在雷达营幕上发现一件不明物体之际,潜艇突然被撞击,沉没于一个无底深渊。由艾德哈里斯为首的钻油工人奉命拯救潜艇队员,这群拯救队伍包括一名工程师及由麦可宾恩率领的水底军事专家。麦可宾恩的秘密任务却是找回艇上的150枚弹头,然而当拯救队深入这个无底洞时,却发现异形怪物...

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惊爆无底洞

剧情简介:

美国深海勘查潜艇“赛任1号”失事,当局命令一支由军人和各类科学家构成的小队,乘坐另一艘同型潜艇“赛任2号”下海救援“赛任1号”。

搜索的线索是“赛任1号”上面的一只“黑匣子”。救援队据此潜航到一个非常隐蔽的海沟。途中这艘黄色潜艇被一个巨大的白色不明物体包裹住,艇长用电击法驱走这个怪物,发现这里的海藻发生过变异,大得出奇。

潜艇为了躲避变异生物的袭击,进入了海沟内部探险,结果发现海沟最底部居然有一个隔空洞穴,潜艇浮出水面,艇员们穿着如同宇航服的特种防护衣进入这个幽深的洞穴。谁知那边竟然有人工开凿的痕迹,而且里面到处都是变异生物,队员们接连被袭丧命。

幸存者发现了一个实验室,原来这个海沟是美国政府研究生物武器的秘密基地,科学家通过生物基因杂交生产出了大量的生物武器,但是不知什么原因所有的科学家都被那些生物杀死了。

任务结束,他们回到潜艇上,却被一直呆在潜艇中的通讯指挥员截住,原来这次行动的真正目的就是取回生物试验的那张资料光盘,所以他才一步步引导者队员们接近那个嗜血实验室。

通讯指挥员自己准备启动逃生舱闪人,但也被海藻感染而死。

正当幸存的一对夫妻准备用逃生舱离开这个危险的地方,艇长却告诉他们自己也不小心被海藻感染了,最后那对夫妻带着光盘用逃生舱逃离准备回到陆地上揭露政府的阴谋,而艇长则启动了潜艇的自毁系统,将海沟的出口封闭,使那些变异生物无法离开那个地方。

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魔窟

剧情介绍:

在罗马尼亚的密林深处,一群前往探险考察的科学家无意中发现了十三世纪时的古寺院遗址,进一步调查之后他们发现这座寺院被建在一个巨大的地下洞窟入口之上。当地的生物学家认为洞窟内也许隐藏了一些不为人知的神秘生态体系,于是他们专门雇佣了一批美国洞窟探险家入内调查。

杰克(科尔·豪瑟 饰)与泰勒(艾迪·斯比安 饰)是一对喜爱惊险刺激的专业洞窟探险家,他们征集世界最顶尖的专家组成探险队,带着最先进的设备(包括一种可以在水中潜水长达24小时的呼吸器)前往罗马尼亚进行勘测。这个队伍的成员还包括查利(派博·普拉堡 饰)和布查南(莫里斯·切斯纳特 饰)等人,很快他们就开始了探险,但令他们万万没有想到的是,这座洞窟内隐藏的不仅仅是一个全新的生态体系,还蛰伏着一个全新的物种。很快,这场看似刺激的冒险变成了一场无休止的噩梦……

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标签:#科幻电影#影片#科幻#艺术#日本#美国