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美国和意大利合拍的西部电影,意大利人在西班牙拍的美国西部片

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好的意制西部片

最经典的还是塞尔吉奥·莱昂内的镖客三部曲,其他有名气的“通心粉西部片”不多,这是我在网上找到的值得推荐的十部:

下面是十部我们能在碟市上看到的意大利西部片,同时它们也能代表着意大利西部片的最高成就,旗帜人物瑟吉欧.莱昂内在此就有5部作品。不同于莱昂内,其他5位导演几乎彻底采用意大利演员和意大利制作群,甚至许多人压根不会说英语。

1.德州游侠(TEXAS,ADIOS)1966

德州某镇治安官伯特与弟弟吉姆到墨西哥擒拿杀父仇人西斯科,找到凶手后却意外知道他竟是弟弟的亲生父亲,同时革命军也多次央求伯特加入,他将如何抉择?本片是最像早期美国西部片的作品,导演贝奥迪让主角的征途充满艰辛,面对残酷的独裁者,正义的伯特不情愿地一次次帮助了革命军。片中有大量精彩的双人决斗场面,扮演伯特的佛朗哥.尼罗从本片起开始成为意大利本土西部片巨星。

2.给将军的子弹(A BULLTE FOR THE GENERAL)1967

一个神秘的美国人(克劳德.金斯基饰)参加了墨西哥土匪革命者川州领导的队伍。他们抢劫枪支弹药,准备卖给革命军。川州视神秘客为知己,而神秘客的终极目的只是为了送将军归西以获取政府赏金。多米阿尼导演的这个故事里,征途中建立起来的友谊却是相当不牢固的,川州由于土匪本性以及被戏弄后的耻辱感,干掉了他的知己-神秘美国人,即使发财后也还是回他的土窝,做他的土匪。美国人有着明确的动机-金币,芹或于是他总急着赶路,而川州只为享受当前日子,上路与否显得无所谓。配乐中,莫里康内比较偷懒,继续沿用他一年前在《黄金三镖客》中的吉他部分,没有把动机展开成完整弦乐。

3.决斗者(COMPANEROS)1970

温文尔雅却心黑手辣的瑞典军火商彼得森,在发墨西哥革命财时遇到落魄的西班牙移民、土匪革命军人波斯科。阴差阳错地,两人不得不一起去美墨边境营救一位能打开保险箱的教授,历险以及友谊建立的故事猹始了。很传统的,库布奇导演的这部片子用交叉叙事表现两个主角的相逢,他们面对着革命匪帮、政府军和学生武装三个阵营,两个家伙先后同女革命学生产生了西部片少有的爱情。同《给将军的子弹》相比,本片主角关系单野首者纯,不存在利用欺骗,这反而让叙事更精彩,同时枪战也更炫。

4. 四启示(FOUR OF THE APOCALYPSE)1975

赌徒斯达贝刚到美国西部小镇就被关押,却与另外三个狱友(一个怀孕的妓女、一个烂酒鬼、一个黑人)幸运地避过了灭绝全镇的屠杀。四人上路继续寻梦,在荒漠中惨遇虐待狂恰克,剩下的斯达贝和妓女在困境中产生了爱情。这是一部最与众不同的西部片,气氛上非常压抑,数量很少的杀戮场面却异常真实残酷,导演福奇加入了强烈的个人风格,让整体节奏明显变慢。然而我觉得这种个人风格渗入是失败的,因为西部片类型性以及模式化太强,以至于不能容纳其他类型些许的介入,本片后段犹如家庭文艺剧情片的设置就让我觉得了一种前后的感觉失衡,十分不畅,而解决这种别扭的枪战结尾又不够爽。

5. 基欧玛(KEROMA)1976

杀手基欧玛回到童年生活的小镇,发现小镇已被一伙强盗占据,他的三兄弟也鱼肉镇民。为了拯救小镇,特别是一个被怀疑感染天花的怀孕女子,他同强盗展开了殊死搏斗,可兄弟间,父子间矛盾又如何化解?70年代末,意大利西部片开始走入衰亡,导演喀斯特拉也放弃沿用传统的征途故事和男性友谊关系,试验性的将一些回忆的闪回和现实环境放在同一镜头里,试图产生一种物是人非的缅怀情绪。佛朗哥.尼罗扮演的基欧玛一脸苦相,动作笨拙只剩蛮劲,而他对兄弟的寻仇动机到底是什么?片中好像根本看不出来。

6.荒野大镖客/为了几块钱(A Fistful of Dollars) 1964

莱昂内的第一部西部片,因此片走红的伊斯特伍德扮演一来到墨西哥小镇的镖客,镇上有两个大私枭,一个贩卖私械,一个贩卖私酒,两帮长期厮杀,鱼肉镇民。出于正义,他耍诡计弄得两派火并,把镇上的恶势力一网打尽。本片虽表现墨西哥,却没再用墨西哥革命作时代背景,故事的逻辑也明显比其他导演的作品严谨,不时地出现伊斯特伍德的冷幽默,这牛仔介入敌对双方的争斗中,其中交换人质一段,他的角色像极了美国的世界警察模样,当然这称作“助人为乐”。

莱昂内在选择配乐师时以外遇到了他的高中同学,没想到那家伙就是当时已经小有名气的莫里康内。应该是邦德片的缘故,那个时代联颂薯美(United Artist)出的东西开头都爱搞剪影,这些剪影伴随着自在的口哨宣告着莱昂内与莫里康内传奇合作的开始。

7.黄昏双镖客/为了更多的钱(For a few dollars more) 1965

“人活着分文不值,死了却身价百倍,于是出现了追求赏金的杀手”-片头字幕

伊斯特伍德还是独行枪手,要缉拿印第奥换取奖金,不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意拿这笔钱,两人明争暗斗却谁也不能得手,只好合作对付目标,还通过音乐手表引出一个寻仇故事。本片让当时穷途潦倒的克里夫再度崛起。那个年代美国物价真低,赏金也只是1000-10000,不想现在我们举报个马加爵就上二十五万。

8.黄金三镖客/善、恶、丑(The Good, the Ugly, the Bad) 1966

伊斯特伍德、克里夫和沃勒克就是片名的好人、坏人和丑人。三人在混乱的南北战争期间打算夺取一批南方军的财富,但每人只知道一部分地点的细节,必须联合起来才可以获得这笔财富,于是三人既互相利用,直到最后那场令人难忘的决斗。作为镖客三部曲的完结篇,主角也自然地增加到了3人。伊斯特伍德与克里夫前部中的合作关系完全变成了敌对关系,冷酷地讽刺打击对方。几次劫法场的场面都很搞笑,让人淡忘西部真实的残酷。

结尾5分多种的圆形广场决斗伴随着莫里康内那段出名的配乐永载史册,看了那段戏后真可以想见莱昂内对此场面的处心积虑,那段The Trio气势恢弘,许多人第一次听这段音乐相信是在Metallica与Michael Kamen合作的”SM”开篇,这段音乐后来更被中央五台用作冲击2002世界杯的国足广告里。

9.西部往事/狂沙十万里(Once Upon a Time in the West) 1968

一名琴不离口的枪手来到小镇上,卷入一名寡妇与铁路大亨的土地抢夺战,并开始了他的寻仇。作为往事三部曲的开篇,此片被后世誉为“史上最佳西部片”,这确是无可争辩的,关于亨利.方达身份揭示的寻仇故事最终展开为一段壮丽的西部建设史。

这还是一部关于声响和细节的作品,开头就用环境音造势,对细节的展示到了极至,直至火车到站打破压抑的宁静。女人到镇上一段,像极了后来的《美国往事》,舒缓的音乐引导出她对这里的记忆,然而镜头却只停留于现实。场面调度流畅,诸如望远镜等转场工具(到美国往事更是漂亮的运用电话铃声和墙上的洞实现转场甚至时空转变)运用巧妙。三段开篇的故事以及故事人物终于在妇女到达酒馆后相逢,亨利.方达的口琴拉起莫里康内宏大的配乐。故事中多次的闪回在结尾决斗前得到了完整交代。

10.革命往事/乌龙英雄 (Once Upon a Time... the Revolution) 1971

爱尔兰共和军炸弹专家肖恩来到墨西哥进行革命,连哄带骗地叫上了土匪家长胡安,并让胡安在抢劫中莫名其妙的成为了领导革命的英雄。本片以毛主席“革命不是请客吃饭……”的名言开篇,十分幽默地展现肖恩眼里的革命,胡安自己却心甘情愿地被知识阶层利用,反正他自己热衷于破坏。残酷的战斗场面却总是伴随着莫里康内轻松的音乐,并在声部有着”sean,sean”的男声吟唱。夜里,统治阶级枪决革命者,凝重的空气里有着阵阵雾气,光线匀速的扫过将死的革命者,突出冷静的悲凉。这种气氛后来在《美国往事》中完整地运用了。

美国西部电影《镖客三部曲》值得一看

《镖客三部曲》是由意大利著名导演 赛尔乔·莱翁内 、 蒙特·赫尔曼 执导,该剧有三部曲分别为《 荒野大 镖客 》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》。 一部比一团郑缓部更 精 彩 好 看。最后的决斗最紧 张 的是第三部三个人的对决,三部电影是三部 独立的故事,克林特伊斯特伍德披着那么拉风的披风, 叼丛老着雪茄眯着小眼睛一如既往的帅! 。最喜欢的还是第三部《黄金三镖客》三个人的勾心斗角,塌模故事情节更 具有 悬 念 ,那个ugly丑人带来了很多的笑 话是前两部所没有的。 三 部 曲 非常值得看 !

最经典的20部西部片

《西部往事》1968版,《西部往事》是意大利导演赛尔乔·莱翁内的“意大利西部片”中的优秀作品。

《被解救的姜戈》是由美国韦恩斯坦国际影业公司出品的西部动作片,由昆汀·塔伦蒂诺执导,杰腊闹燃米·福克斯、克里斯托弗·瓦弯仿尔兹、莱昂纳多·迪卡普里奥、塞缪尔·杰克逊、凯丽·华盛顿领衔主演。

这位出身于电影世家的导演在1960年代创造了一种新的类型片,它们在欧洲拍摄,具有欧洲片的风格,但是以美国西部故事为题材,由美国明星主演。

特征:

它与喜剧片相比较符号特征十分明显:那个可以看得到地平线的蛮荒原野,那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。西部片作为好莱坞电影特殊轮虚的类型片,其深层的符号和象征是关于美国人开发西部的史诗般的神化。

影片多取材于西部文学和民间传说,并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神化,并不是再现历史的真实写照,而是创造着一种理想的道德规范,去反映美国人的民族性格和精神倾向。

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