电影《育婴室》还表现出了“大片”的风范，对泰国佛教文化和现实问题的思考——因果轮回，因为泰国“一切艺术、文学、社会制度、风俗习惯都是围绕它的宗教而发展并结合成为一个整体的。”也就是说，该片借助“育婴室”的现代与过去的两个时空，“穿越”来完成小镇临塘在元末军阀混战时期的食婴之事的讲述。
提到泰国电影，相信很多影迷除了记得少数的几部《初恋那件小事》之类的纯爱式青春片之外，便是《鬼妻》、《鬼4虐》或者《能召见前世的波米叔叔》之类的悬疑惊悚片，而急剧发展的内地市场，在悬疑惊悚片普遍受到较多诟病批评的当下，寻找与泰国电影人合作发展类型片也就是顺其自然的事，而正在热映的《育婴室》便是近期中泰合作的典型恐怖片。
《育婴室》是泰国导演皮查农·塔玛杰拉既《凌晨三点》、《凌晨三点2》之后的最新恐怖片，由皮查雅·瓦塔那蒙迪里与朱一龙联合主演，根据周浩晖的悬疑惊悚小说《鬼望坡》改编。故事讲述的是青年画家蒙少晖想要创作一系列以故乡临塘为背景的绘画，但年少时就失去记忆的他，不断的被梦中的一个中年女人与一个小女孩所困扰，于是他回到离别多年的故乡临塘，想要找寻梦中人的真实身份，但他也发现故乡的的人们对他有种敬而远之感，且似乎在他的童年时发生过不少不愉快的事，于是他执意住到故居里，试图寻找出当年的真相……
十多年前陈可辛努力试图整合资源打开亚洲市场时，便是集合了港、韩、日、泰等国家或地区的类型片精英，创作出三段式的惊悚片《三更》系列，这点也可以看出泰国恐怖片在亚洲地区的重要地位，尽管陈可辛后来瞄准了时机北上神州创作出惊悚片之外的其它类型片，但以合拍的方式创作惊悚片则成为了一个常见的现象，如这部《育婴室》。
影片在开场时就以一段“历史”架构起这个充满着悬疑气氛的故事。传闻在古代时有士兵因为战乱时的极度之饿而杀小孩，孩子的母亲带着深深的怨念自杀，并诅咒将会世世代代的报复对方的后人。这样的历史传说迅即的营造出一种十分惊悚的气氛，尤其是当孩子在夜幕下被黑暗中的手抓走的那一幕，让人不寒而栗。而尽管影片的主要故事发生在当下，依然不难猜出男主人公蒙少晖是当年的凶手的后人，于是，在蒙少晖一再的被噩梦所惊醒时，昔日的怨念、今日的宿命，也就不断的渲染出悬念。
而影片也借鉴了一些好莱坞的惊悚片的元素，比如脍炙人口的《招魂》中的布娃娃、风铃、孩子的小推车等，并结合了泰国惊悚片文化里的“鬼娃”，于是，当蒙少晖回到惜别多年的故居时，既会被噩梦所惊醒，还会被地下室传来的诡异的声音所惊吓到。可以说，影片并非只是单纯的靠声音吓唬观众，而是很注重于悬念与气氛的营造渲染，将观众带到一种不寒而栗的氛围之中。
整体来看，中泰合拍的这部《育婴室》结合了中国传统文化与泰国的鬼片文化，并借鉴了一些好莱坞的惊悚片元素，不断的渲染悬疑气氛，而将一个夹杂着宿命、怨恨，及原罪等的故事娓娓道来。即使仅是从类型片的角度来看，影片的有机融合各种元素，也成为了日后这类惊悚片的学习对象。
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