有谁看过韩国李美淑演的《情事》？
在我看过的韩国电影中，印象最深的其中一部就是李政宰和李美淑主演的《情事》，影片慢悠悠地进行，但男女主角的情感发展总会在适当的时候给你一份震撼。男主人公是女主人公的未来妹夫，与其未婚妻在国外认识，独自回来准备婚事，由女主人公接待。但两人却在相互接触与了解中渐渐爱上对方，女主角已有丈夫和儿子，并且比男主角年长十几岁，传统道德的束缚以及对亲人的负疚使她始终压抑着自己的真实情感。
还记得男主角某天夜晚在女主角家附近的公园里一直等待女主角的出现，凌晨女主角终于来到他的身边，沉默之后问道："为什么喜欢我，又老又有孩子？"男主角答道："为什么喜欢我，又年轻又没有孩子。"
我们常常在脑海里描绘着自己的另外一半，要170公分以上，要长得帅，要怎样怎样，一大堆的条件。慢慢回味着男主角的话语，才发现原来我们在寻找另外一半时所提出的种种条件，其实并不一定成为我们爱上他的理由，也许他很矮，很丑，但我们如果喜欢上他或者爱上他，那些本来自以为是的缺点可能成为他的优点，也许他自己还在为这些而自卑，还不知道那些并不是妨碍两个人相爱的理由。正如《情事》的女主人公那样不知道其实年轻和没有孩子也可以成为缺点。
当你爱上一个在别人看来不值得爱的人时，别人可能会发出这样的感叹：爱情是盲目的。但是在你心里，一定比谁都要清楚：我爱得一点都不盲目。
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《情事》讲述的是婚外恋的故事？
有以下几点给我触动较大：
第一，什么是背叛。当素贤爱上宇因，对她来说结局就只有背叛。如果她选择忠于自我，则注定要背叛家庭；如果她选择忠于家庭，则注定要背叛自我。从家庭责任的角度来说，婚外恋无疑是一种背叛；可是从另一个角度来看（暂且排除玩弄感情的品质恶劣情况），如果婚姻真的成为形式，如果婚姻的双方根本没有达到真正的心灵契合，那么当真正的soulmate出现时，人怎能不飞蛾扑火般的投入呢？如果硬要把一条向往广阔大海的鱼儿封闭在方寸之间的鱼缸里，何尝不是一种残忍？接受这种残忍，又何尝不是对自己的背叛？茫茫人海，也许一辈子都遇不到真正的同类，那也就罢了。可是若真遇见，纵然万水千山又怎能不生死相随？纵然有婚姻的羁绊，又怎能不情不自禁，身不由己？所谓“背叛”，其实也有很多难以言说的无奈。忠诚的面具背后，谁又看得清是真实的笑颜，还是遗憾的泪水？是真正的两情相悦，还是无奈的将错就错？既然有这么多不可言说的“意外”，那么谁又能给“背叛”下一个绝对的定义呢？
第二，爱情有很多种形式，可能是心灵的契合，可能是感动，可能是同情，可能是迷恋，可能是客观条件的匹配。心灵的契合是最纯粹的，感动是被动的，同情是施舍，迷恋是一时的，客观条件的匹配不是绝对的。素贤与俊日之间是感动，与宇因则是心灵的契合，而宇因与地贤之间则是客观条件的匹配。真正纯粹的爱情发生时，两个人有心灵相通的默契，有共同的价值观，有彼此交流的话题，有怜惜有激情，有为了对方而放弃整个世界都心甘情愿的冲动，对方将填满你的心。这种契合，跟年龄，跟条件没有太大关系。对于不同价值观的人来说，爱情的意义也不同，也许是至高无上的，也许只是可有可无的，也许是生活的全部，也许只是生活的点缀，也许是最可宝贵的财富，也许只是其他利益的附属品。如果要得到想要的爱情，至少得找一个价值观相同的人，否则只能是痛苦。比如素贤，明明渴望的是心灵契合的爱情，却误把感动当爱情而嫁给了俊日，价值观的错位，导致她过着并不快乐的生活。
第三，遗憾。我一直不愿承认“遗憾”的存在。我不想接受残缺的人生，不论是自己的还是别人的。我很苛刻又很绝对的设定一些标准，所以才有了上面提到的所谓“死穴”。可是随着时间的推移，经历了更多的事，看到了听到了更多的事，我越来越平和，原来任何事都没有完美，谁也拿不到满分。绝对的善良和忠诚，绝对的邪恶和背叛，绝对的美满和幸福，绝对的丑陋和痛苦，都只是存在于童话世界中而已。现实是复杂的，充斥着各种可能，没有办法用统一的标准去衡量。更重要的是，不完整，不圆满，不一定是不美的。其实人生处处都是遗憾。遗憾才是常态。遗憾也可以很美。我已开始慢慢的尝试跟生活和解，接受遗憾，欣赏遗憾的美，心平气和的与遗憾共处。
第四，恰当的情色表达，可以为电影加分。情色不同于色情。当感情的铺垫涨到了饱和的顶点，欲望是自然而然迸发的，就好像山涧里奔腾的瀑布一样。悲观暗淡的感情，往往伴随着看不到未来的绝望，尤其令人唏嘘。素贤和宇因每一次的幽会，都带着绝望的，让人窒息的放纵气息，把每一次见面都当作最后一次，那倾诉着欲望和迷茫的身体，也是一种美，而且非常动人。
