陆燕“我希望未来可以看得见，安心居住/缓缓生活/……/世界需要缓缓地爱/我的名字里的"真"字，将缓缓地/从人类消失。人们也不知道/还有另一个相反的字”《我希望未来是看得见的》“两岁的小女孩伸手够月亮/……/在她看来，真月亮和假月亮没有什么不同”《够月亮》
杨真真，70年代出生，栖居嘉陵江畔，沿口小镇。她的诗如悠悠嘉陵水一样澄澈，真实；她的心如冰雪童话一般天真、烂漫。这位70后的女诗人，用她真实童趣的诗意表达投射到远方、故乡、嘉陵水滨、季节深处，散溢在她对爱情、对生活、对诗歌的认识里，真实素净，饶富童趣，“缓缓地”深入人心。
身之外 远方不远“这是一个浮躁的年代”，70年代的她，走过“晦涩而闪亮”的青春，孤独地成熟。成熟中的苦若“苦楝”，涩若“青杏”，“那些不安的青杏”，在夜半“打开深藏的脸”，踮起“狐狸的脚”眺望，寻找别处的意义。眺望中，发现“远方”“澄明如镜”，然后阅读，写诗，散步，“生活的内容有了简单的品质”。诗人在她的《自画像（一组）》里给我们展示了那个年代的特殊
记忆和“理想主义”。其实，每个人心里都有一个“远方”，乃至“远方的远方”。我们渴望一场“长途旅行”，“带着纸香的糖果，小人书，布娃娃，一口神秘的小箱子”，多么“神秘”啊！而童年就是在这神秘的憧憬里悄然告别，直至我们悄然长大。回忆，“现实的故乡”“河流”“依然轰响在奔走的路上”。我们“爱故乡”，也爱“远方”，“陌生的风景和味道”，一样地让人“流连”。
水之湄 伊人可妖“一方水土养一方人”。嘉陵江的水，照“妖”，也养“妖”。诗人杨真真，骨骼清绝，可以“野性”，可以柔情，可以离愁别恨落寞哀伤，可以刚毅果断直面风暴。真真一位真性情的“侠女”“妖女”，敢爱敢恨，爱憎分明。
“你知道我是妖的。所以不迷惑/你知道我是妖的。习惯于任何风暴”。一种让“暴风雨来得更猛烈些”的不惧跃然纸上，而且诗人习惯用句点，侃切而独立，自信而果决。再来看看诗人是怎么描写芭茅花的，“空谷自横”“开满白头的野性情”，不仅写出了芭茅生长的环境，更写出了芭茅花遗世独立的品格，一种“野性”的美、“成熟”的美让人肃然起敬。
季节深处，二月鸟，三月光，四月天，五月
柳，几多情。诗集第三辑“季节深处”，有很多关于季节的速写，潜藏着诗人很多美好情愫，温柔的、幸福的……表达了诗人对生活简单诚挚的爱恋。
诗人“骑着枣红马”，打马五月，“风声”渐薄，夏日渐薄，薄如鸣蝉。“花粉渐消颜色”，静默地远了，“伤痛了离愁”，“离愁”淡淡，薄薄的一层蒙在心上，只轻轻地道一声“知了，知了”。不执拗，不掩饰，读来却黯然销魂。别吧，别吧，“于是，猛然转身”。诗人柔而近妖，果而近侠，大抵如此。
江之畔 诗尽无邪“嘉陵之水清兮，可以濯我心。”诗人栖居嘉陵江畔，濯洗心灵，人更纯净了，诗更无邪了。
李花开到极致。替天空洗去纤尘
大片的白又一次洁净清晨。梦幻的泡沫还在延伸。化蝶。
灵魂在单纯的事物里走得更远。更远些
——《李花》原来花开到“极致”，不是“愁云惨淡”，而
是“万里云飘”。灵魂的“花”开在“单纯的事物里”，是可以“延伸”的，向着“远方”，“更远些”。三月里，奢侈阳光，“不写高昂的诗句”，“每一个词语”，都有“光线”，然后“可以优雅，可以从容”“可以雀跃，可以飞舞”“举手投足都是红硕的花朵”“每一步都带动尘土轻轻落下”。画面阳光和谐，美好馨香。
除了以上说的几点，杨真真的诗集里还有一些写爱情、写乡愁的诗作和部分诗歌诗集读后感，比如《七夕歌》《西厢辞》《乡愁书》《变形》《打开》《天亮》等等。对她品读之作，有些我读过，有些未曾读过，故不妄加谈论。
“不写诗，将何为？”诗人笔耕不辍，曾用笔名白兰。白兰素洁清香，叶色浓绿，花期长，观赏价值极高。愿诗人在今后的诗歌创作道路上永葆真实童趣的诗风，或可另辟蹊径，创作出更多高“观赏价值”的诗歌。“从此时时春梦里，应添一树女郎花。”（白居易《题令狐家木兰花》）愿诗人成为那一树别具一格的“女郎花”，芳香四溢，飘进读者的“春梦”里。
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