回复《信笺故事》获取汁源！
文章属于红颜秀影原创类似谎言韩国电影，禁止抄袭
有一个话题，一直是我们日常生活、青少年教育中的“禁词”，
那就是“侵犯”，
而“反侵犯”也正在好莱坞，猛烈的刮起类似谎言韩国电影了一场风暴。
由于教育体制的不同，
很些父母很少会主动与孩子分享一些“生理”经历，或者主动给孩子灌输“生理”教育，
在我们固有的思维模式中，这样的事情是孩子自己“悟”的，仿佛不需要直白的说教，等到孩子长大的那一天，
就会自然而然的懂得这关乎人类生理、健康、欲望…..最能反映人性的事情。
去年有一部名为《嘉年华》台湾电影上映，
还有已故的女作家林奕含的小说《房思琪的初恋乐园》的出版，
一经问世，才让我们意识到，我们对于青少年的教育有多么的缺失，
孩子们那些尘封的、从未向大人袒露过的被黑暗扭曲的欺骗、诱骗经历，有多么让人胆颤惊心，愤不可平！
《嘉年华》在威尼斯放映的时候，对于整个中国来说都是一次创举，
可以说这是中国电影史第一次有一部关注青少年生理经历、生理教育和心理教育的作品，
不仅切合了中国当代语境现实，整体的后劲和力量都非常足。
我们应称赞这样的勇气、敢于揭露现实，为女性和青少年这样弱势群体发声，
光影交织的大屏幕上、承载着现实又超脱的视听语言和造梦的能力；
《嘉年华》这样的批判电影还能在依托现实的基础上，既保留了电影高超的艺术水准和观赏性，也能有映射、鞭笞批判现实的作用。
情感上的冲击力让人看完后，陷入久久的沉默，
是的，电影不仅仅是承载着美、爱与理想的造梦工具，也能立足于现实，让我们在观影后产生强烈的情感共鸣和对现实的重新认知。
如今的美国电影中，也越来越关乎人性的本我，
未来人工智能与人类的关系，打造高科技科幻质感的未来世界
有影迷说，如今被种族、同性、恐怖主义等问题笼罩下的欧美强国，却几乎没有电影再愿意关注这个“过时”的话题。
而就在今年美国重要的圣丹斯电影节上，
美国的HBO就拍了一部关于青少年被侵犯心理的电影，而且比以往更直接，更勇敢，
如今的电影，在形式、内容、技术、叙事方式上，都有推陈出新的情况下，
这类永不过时的社会学文本依旧弥足珍贵，依旧可以激发我们灵魂上的震颤感，以及内心情感上的共鸣。
今天红颜秀为大家介绍的就是这部《信笺故事》，
该片一出，就受到了各位专业影评人和影迷爱好者的好评如潮，
IMDB7.3分、豆瓣8.3分，MTC90分，烂番茄98%，爆米花86%。
由著名制片人詹妮弗·福克斯的尘封四十年的亲身经历而改编，
老戏骨艾伦·伯斯汀，《大小谎言》中的劳拉·邓恩，90后美女伊丽莎白·德比茨基，悉数加盟。
著名大学教授、女性作家詹妮弗，
她在40年前所写的一封信，被妈妈偶然间发现，
信里揭露了一段妈妈从未听过的，畸形复杂的三角关系，四十年前诸多的秘密，也就此被揭开。
早熟的女儿在心灵上曾被邪恶的成年人诱导，变态的马术老师、早早的意外怀孕……
一段震撼人心的未成年心灵和身体被侵犯的故事就这样被缓缓诉说，观后让人无比震撼。
《大小谎言》中气场强大、雷厉风行的劳拉·邓恩，这次饰演了内心裹藏了巨大秘密的詹妮弗，
艾伦·伯斯汀饰演一直被蒙在鼓里的詹妮弗的母亲，还有年幼的小演员饰演幼年时的詹妮弗，
这样一段跨越了时空的故事和未成年女孩与成熟女人的对话就此拉开。
古今中外，关于这一类的题材电影作品可以说不胜枚举，
其中也不乏已经成为影史经典的作品，
像韩国的《溶炉》就借着一位正义勇敢的男教师之眼，为我们揭示了一段扭曲变态的大型校园侵害事件，
该片播出不仅使得韩国民众和当局密切观众未成年人的身心健康，也成为了亚洲影史的经典之作。
还有另一部，艾伦佩吉主演的《美国田园下的罪恶》，
则是以第三人称的视角展示了一个留守儿童式的小女孩从精神和身体都遭到侵害的悲惨经历，
观后让人绝望又愤怒。
而这部《信笺故事》则采用了一种更为勇敢、更加直白的方式，去揭露四十年前那段青少年被引诱的故事，
这一次，被成年老师侵害的少女不再只是受害人，而是一个不成熟的帮凶！
导演能够非常诚实、勇敢的描绘出自己幼年时的心境就已经有着极大的勇气，这份勇气背后是身体和心灵的遍体鳞伤，
也因为议题之大、讨论深度之广可能会造成很多观众在观后的生理不适。
詹妮弗是一个外表可爱天真，内心极度早熟，有着天才潜质的少女，
父母宠爱她，相信她可以成为自己梦想中的那位优秀女性作家，老师们也认为这个少女乖巧可人、日后一定前途无量，
可是早熟的少女并不满足于此，她希望自己可以经历一些不平凡的、甚至疯狂的事情，
能够以这些经历增添自己的天才潜质，日后创作出伟大的作品。
她的马术老师就此趁机而入，
表面正人君子的他却向她诉说起自己内心深处对童真、少女的渴望，甚至以洗脑的方式借着爱情的借口拥有了这个懵懂无知的未成年少女。
而此片的恐怖、发人省醒之处在于类似谎言韩国电影：
这些有着高学历担任着老师这样崇高职业的变态，不仅仅是从生理上简单粗暴的霸占这些花骨朵们，
更可怕的是，他们以思想上的侵蚀、价值观上的腐朽逐渐去影响这些少女的心智。
不论是《房思琪的初恋乐园》中的老师，《溶炉》中的校长，还是《美国田园下的罪恶》中的寄宿母亲，
或者是这部《信笺故事》中的马术老师，
这些在大人面前人模狗样的正人君子，在尚未形成正确完整的价值观的孩童们面前的影响甚至超过了她们的原生家庭。
如果说，仅仅是简单粗暴的霸占和欺凌，
那么以朴赞郁那种以暴制暴的方式还能给予一定的还击，
而这些斯文败类对孩子们生理和心灵上的影响可以说是不可磨灭的，童年时的创伤对孩子们的价值观和未来的路都烙上了无法消逝的烙印。
导演用极其强大的掌握能力、诚实勇敢的拍摄态度，以现实和回忆交织平行推进电影，而记忆和真相的偏差，又是一个不停修复的过程。
这是一个非常复杂而又精彩的叙事结构，电影最终以近乎完美的方式，完整呈现了四十年前整个事件的全部过程，导演深厚的叙事功底可见一斑。
当我们窥见了所有的真相，我们才知道没有人是绝对无辜的，包括受害人詹妮弗，
导演如此诚恳客观的态度，才让红颜秀敬佩不已，
而电影对青少年侵害这个议题的挖掘之深度，也足以达到了可以压垮每个有良知的人的程度。
人性永远不是只有单纯的善与恶，我们每个人都在其间摇摆。
比如，四十年后的主角和四十年前的小女孩重叠在一起问那个优雅高贵的马术老师妻子Mrs G：
“当然唯一能救我的，只有类似谎言韩国电影你，为什么你不帮我类似谎言韩国电影？”
G却说：
因为自己少年时也被侵犯过；而且作为成年人、作为妻子的G一直帮丈夫寻找着猎物，这甚至比丈夫的罪行更为恐怖。
受害者本可以成为救世主，却沦为了帮凶，沦为了主犯甚至成为了主谋，这究竟是谁的错？
詹妮弗的父亲、母亲一直觉得詹妮弗和老师的交往过于密切，觉得不太合适，却没有深入观察、及时止损，直到最后詹妮弗怀孕才知道了这一系列罪恶的故事，
父母对孩子做人处事、独立成长的道路上应该把控怎样的度才合适，？
这是一个非常深刻却没有答案的问题，因为几乎所有人都是第一次做父母。
詹妮弗的外婆曾经隔着玻璃窗看见老师吻自己的孙女，愤怒的外婆当下就表示一定会告诉詹妮弗的父母，
可是四十年后的她才知道，外婆转瞬就忘记了自己信誓旦旦的承诺。
她本来拥有的是拯救这个少女，惩罚罪恶的成年人继续侵犯的权力，可因为她的大意，事情滑向了不可控制的方向。
在《信笺故事》中导演放弃了自己作为纪录片导演驾轻就熟的长镜头，而大量使用蒙太奇，技巧非常娴熟，
表现迷失的潜意识里的幻想、意识流的独白、记忆之中，朦胧的臆想，虚幻的碎片和残酷的现实纠缠不清，彼此交织，没有比蒙太奇更适合的表现手法了。
电影超高的完成度，跟导演大量使用跨越时空的蒙太奇手法密不可分。
原来记忆都是会骗人的，记忆只是一些模糊的碎片和自己臆想出来的片段。
在詹妮弗的童年记忆里，马术老师深情款款的表达他对自己的崇高爱情，在自己选择离开时哭泣，
而回到现实中，马术老师在她之后侵害了无数少女，大腹便便年迈的他在看到自己时没有丝毫忏悔，甚至色眯眯的将手伸向了她的秀发，
最后的蒙太奇长镜头将回忆与现实、梦幻与真实交织在一起，结尾双女主跨时空跨年龄的对话真的猛敲人心。
青少年的詹妮弗露出了一丝骄傲，甚至胜利的表情对着成年的自己说：
“我真的是受害者吗？其实他才是，人们都同情我，我创作出了超越年轻的伟大作品。他在我离开时哭泣，人们谴责他，并且我知道他爱我。”
受害人不仅受到了身体上的创伤，就连尚未成熟开化的心智都被扭曲，成年后的詹妮弗没有结婚，常常陷入自我厌恶和矛盾的情绪。
成熟的她带着同情、悔恨和哀伤的问自己：
“那你知道，在你之后她还拥有无数女孩吗？”
那个抱着书本自以为自己已经足够成熟的女孩脸上得意洋洋的表情瞬间被击垮，影片戛然而止。
导演拍摄这样一部电影不是为了控诉批判那些坏人和这个社会，而是一种更深层次的反思，在青少年心智未成熟时，社会中的每个人究竟应该怎么做才能救救孩子。
当真相无法承受时，人只能躲进自己美化过故事中告诉自己，自己曾经是被爱的，自己是幸存者，才能淡化幼年被侵犯的受害身份。
看完整部电影，我们才联想到开头的那句：你即将看到的这个故事是真实的。
到底是长大后的真相毁了童年，还是童年的她伪造美化了记忆，伤害，有时会迟到，但不会不到，真相也是。
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